jueves 31 de marzo de 2011

XEN

ALFONSO, EL BUFA, XEN, RABANAL, HA VUELTO.
ATENCIÓN.
CRÓNICAS PARA DECORAR UN VACÍO


EN REALIDAD NUNCA SE HABÍA IDO.


ESTABA EN LA GUERRA,

LUCHANDO.

(y, aunque sea lo de menos, que sepáis que ganó la batalla)

CÉLINE, PILOTO/JEAN DUBUFFET


Copio y pego este artículo desde el blog de xen rabanal, mi colega.

Jean Dubuffet: Jazz Band


Jean Dubuffet es uno de los más grandes artistas que ha dado el mundo. Pintor,  escultor, escritor de visión incómoda por veraz, subversor de la cultura, francés y orgulloso de serlo, acuñador del término art-brut, de donde nació el arte marginal -o ese arte que no sale no bebe no debe ni rinde pleitesía al poder-, suya es la frase: Cuando los gobiernos se encargan de proteger a las artes, es el fin de todo(agujerito)... 

Dubuffet, en un ensayo de 1964 titulado: Céline, Piloto,recopilado en un libro publicado en España por Debatecon el título: El hombre de la calle ante la obra de arte, nos dice:

" Por muy consecuente, por muy previsible que pudiera resultar en los círculos literarios y lingüísticos, la indignante forma en que la intelligentsia francesa trató a Céline es uno de los hechos más lamentables que he presenciado. Céline es un inventor genial, un poeta (aunque este término tan manido lo defina muy débilmente) de una magnitud considerable, no sólo de nuestra época, de los siglos que hemos venido en llamar los tiempos modernos, una de las más grandes encrucijadas de la historia de la literatura. Resulta increíble que nadie haya querido reparar en esta monumenal obra, capaz de acallar disputas y resentimientos, y que todos hayan actuado como un sólo hombre para denigrar y arrastrar su producción hacia un miserable terreno político."

¡Ay! Esa Francia de 1964 no difiere en nada con la France del 2011. La patria de las libertades que subvenciona dictadores y, como pillados en un renuncio, ahora abanderan una nueva guerra de intereses disfrazados.  Así de simples, así de mortales. ¡Ay! Céline... ¡qué bien lo hiciste, cabrón! Cuarenta y siete años más tarde, siguen en la misma postura, negándose a celebrar el cincuentenario de tu muerte, la del mayor escritor que ha dado esa patria de golpes de estado encubiertos que quisimos pero no pudimos imitar...

Debemos decir que la hostilidad de la que Céline fue objeto se desató mucho antes de que éste manifestara sus opiniones políticas. Probablemente la causa de esa hostilidad la encontremos en esa intención desmitificadora que presidía su primeros libros. Laintelligentsia se percató de que Céline comenzaba adesenmascarar, igual que se limpia un campo de minas. la intelligentsia reposa sobre un entramado de impostura organizado en un sistema de paradas y postas y articulado de tal manera que la desaparición de uno de ellos no pone en peligro el conjunto. Pero cuando aparece el desmitificador, el que ataca la central, el gran saboteador, entonces tocan a rebato y todos los socios corren hacia la muralla con el aceite hirviendo. Por acuerdo unánime, la intelligentsia ostenta la función social de criticar sin miedo los fundamentos de las instituciones, de asumir (para que no lo haga ningún otro) el papel de defender al público contra la malversación; es el adalid del charlatán. Es el aparente insurrecto de la representación, pero, entendámonos, un insurrecto de salón. Si de repente se presenta el verdadero insurrecto, que no estaba en el juego, el pánico invade el teatro.

No creo haber leído mejor definición de lo que es un sistema que, desgraciadamente, nos dirige política y culturalmente. Algo muy parecido intenté decir el otro día en la presentación de Beatitud, en León: hemos de recuperar en sentido de búsqueda personal, ya sea en la forja de nuestras opiniones, de nuestra vida, ajenos a los caminos pautados -como en los cuadernos de vacaciones Santillana- y trillados, por donde discurren los pertenecientes a esa intelligentsia que son como los pelotas agarrados a las faldas de los curas, veletas, esperando las migajas de los políticos. ¿Sigo? Sí:

A Céline no le gustaban las mistificaciones; no quería saber nada de ellas. Las rechazaba. Quería demostrar que no eran útiles para la producción artística, al menos la verdadera. Quería que su obra tuviera fuerza sin ellas, que esa ausencia le diera más fuerza. Y era esa intención la que desataba las iras. Los escritores y los artistas velan  por el mantenimiento de la mistificación; y no sólo ellos.

avanzo un poco, pues habla de la mistificación, por si no se ha entendido, y retomo el párrafo:  La literatura lleva un retraso de cien años con respecto a la pintura. Hace varios siglos que no se alimenta de los frutos inmediatos que ofrece la vida, sino de obras anteriores, (...); está imantada y polarizada de forma incoercible por las obras anteriores. El prestigio de estas últimas es tan poderoso que ningún escritor, por mucho que se empeñe, llega a desprenderse de él y a reencontrar ese estado de inocencia que requiere la creación. Hace ya mucho tiempo que la pintura consumó su revolución; pero la literatura -al margen de Céline- no ha hecho la suya.

retomo: Contrariamente a lo que pudiera creerse, a lo que creen los desmitificadores, convencidos por error de que se les agradecerá el trabajo que se toman, el público siente apego por las mistificaciones; consiente y es cómplice, se indigna en cuanto alguien trata de descubrirlas. El público tiene miedo; siente -no en vano- que la mistificación es una falsa moneda, pero, en cualquier caso, mejor que ninguna. No cree mucho en el sentido intrínseco de la poesía; la considera un fugaz e ilusorio murmullo que no puede manifestarse en ausencia de su liturgia. Y cuando la poesía aparece de pronto no ya como un murmullo, sino como un trueno, no ya en un escenario falto de naturalidad, sino entre la multitud y en la calle, no ya vestido de oropeles y máscaras, sino con el rostro desnudo, aullante y furiosa, no reconoce en ella, como bien se puede comprender, la imagen de la poesía que le habían inculcado.

Uf... quien no entienda estas palabras y no se sienta identificado que se quede en el salón de plenos.
Por el medio del ensayo queda lo más interesante... Pero voy a acabar, ya que ha hablado del pueblo, con esto:

¿Pero fueron sólo los puntos de vista políticos la causa de ese ensañamiento contra la obra de Céline? Parece poco probable. (...) En este país de estetocracia (...) todo lo que se precia de pertenecer a la clase dominante dice ser del ámbito del gusto, del discernimiento estético, del bien hablar, del bien escribir. (...) La casta en el poder se proclama a sí misma conservatorio de la cultura y basa en él su legimitimidad... es su argumento de reserva, su salvoconducto. La señora -Señora Boca Selecta, Señora Alta Costura, Señora Alto Standing- sabe que conjugando los subjuntivos dejará de una pieza al fontanero que le arregla el grifo. Aunque la gran dama no tenga dinero para pagar la factura del arreglo. La riqueza no da los galones, los da el uso del subjuntivo. ¿Han tomado buena nota? Creo que no. El mito del bien escribir es una pieza capital de la defensa de los valores burgueses. Si queremos herir en el corazón a la casta dominante hay que golpearla con sus subjuntivos, con su ceremonial de ese bello y vacío lenguaje, con sus carantoñas de esteta. El que de una vez deje de honrar a las santas reliquias que ella enarbola como enarbolan sus fetiches los brujos negros -sus grandes autores, su Gioconda, sus sillas Luis XV, su impecable gramática, su esterilizada lengua muerta, todo su amasijo de conservas de osamentas que se hace pasar por arte y cultura-, el que sólo logre hacer entrar en la cabeza de la cola del tren el auténtico arte vivo y tenga de su lado a la verdadera creación inventiva, no al disfraz patrocinado por los ministerios, ese anunciará el despido de la casta dirigente. Pero pueden estar seguros de que la casta dirigente se defenderá. Defiende su mito con su estilo: todos los medios son buenos, todos los golpes están permitidos. (...)

Uf... impresionante. Escrito en 1964 por Jean Dubuffet. Francés.
La noticia es que el Ministerio de Cultura francés retira los actos de homenaje a Céline en el cincuentenario de su muerte.

"ELIGIENDO UN CAMINO" PARTICIPACIÓN DE PEPE PEREZA EN BEATITUD



ELIGIENDO UN CAMINO
Acababa de cumplir dieciocho años. Mi pelo largo, muy largo y mi ropa extravagante le decían a todo el mundo que yo era el rebelde más insurrecto del planeta. Mis bolsillos daban cobijo a cuantas drogas caían en mi poder: hachís, speed, coca, LSD, pastillas... excepto heroína, todo lo demás era bien recibido. En esos tiempos la vida era maravillosa, incluso sin drogas, pero ya que las había las tomábamos. No sabíamos de límites. Todo era nuevo y las sensaciones se desvirgaban día a día. Todos los caminos estaban por andar, sólo era cuestión de elegir uno. Nosotros siempre elegíamos el de la diversión y el de la aventura. Padres y educadores nos prohibían hasta el respirar, mientras que nuestros escritores favoritos nos daban alas para volar por encima de todas las prohibiciones. Por supuesto, hacíamos oídos sordos de las palabras de nuestros progenitores y nos tomábamos al pie de la letra las enseñanzas de gente como Kerouac o Bukowski. Cuanto más nos prohibían los primeros, más caso hacíamos de los segundos. Éramos jóvenes y rebeldes ¿qué otra cosa podíamos hacer?...


Así empieza SU relato en BEATITUD – Visiones de la Beat Generation.

NARRANDO CONTRACORRIENTE - PEPE PEREZA por GSÚS BONILLA



Publicado por AL OTRO LADO DEL ESPEJO (Narrando Contracorriente) Ed.Escalera 2011

En apariencia serenos. Hay lugares destinados a enterrar cadáveres que susurran más misterios de lo que sus silencios nos pueda hacer pensar. Pepe Pereza nos sumerge en una tenebrosa y sintética historia; un inquietante a la par que fascinante texto de su autoría el que mostramos en Narrando Contracorriente. Lisérgico es nuestro empeño en olvidar que somos mamíferos, con todas sus ineludibles necesidades y exigencias. Por eso somos animales desgarrados, maltratados, humillados, insatisfechos. Es increíble como la verdad nos golpea de repente y como por arte de magia ya nada empieza a tener sentido.

Gsús Bonilla

pepe pereza

lunes 28 de marzo de 2011

MUSICOPLASTIDRAMA. Patricio Rascón/Velpister




Este poema de P. Rascón pertenece a su poemario "olvidar el olvido", de inminente publicación en la editorial baile del sol. Patricio me pidió que hiciese la portada del libro, en la que he estado trabajando en estas últimas semanas de actividad frenética y muy divertida. Además he realizado este musicoplastidrama con uno de los poemas, un texto realmente estremecedor, que me ha servido como orientación para pintar el cuadro de la portada.
Enhorabuena Patricio, te deseo toda la suerte del mundo en un mundo que debería leer más poesía como esta.
Recomiendo que se vea en pantalla completa para poder leer con facilidad el texto y, a ser posible, en alta definición.

domingo 27 de marzo de 2011

LA FELICIDAD, LA POESÍA Y LA POLICÍA



Hoy me siento feliz
no siempre es así
pero hoy me siento feliz
sin remordimientos
por mi vida pasada
ni por la vida de los otros
por lo que escucho en las noticias
por los muertos cotidianos
por los que no pueden ser nunca felices
sin embargo hoy me siento feliz
eso quiero
aunque sea hoy
sólo hoy
sin remordimientos
y necesitaba escribirlo
por eso lo escribo así
casi ininteligible
mientras conduzco
con líneas torcidas
y mala letra
como se le voy a explicar
al policía
que me pare
por no estar del todo atento
a la carretera
como explicarle
o como conseguir
que me entienda
que hoy soy feliz
sin remordimientos
y que necesitaba escribirlo
y que por eso abrí la libreta
y solté una de las manos
del volante
no puse en peligro a nadie
le dije
aunque
el resto del mundo
está en peligro
pero quise explicarle
que ese día
a pesar de ello
yo era feliz
sin remordimientos
le dije
¿comprende usted?
entonces me hizo soplar
y soplé
entonces me hizo escupir
y escupí
y pensó que
si no era un borracho
ni un drogata
sólo podía ser un loco
y me soltó.

ANGEL MUÑOZ Y JOSÉ NAVEIRAS


martes 22 de marzo de 2011

HAZ CASO A PAPÁ. Bonita historia con final feliz.



El niño empieza a tomar clases de piano. Toca las primeras canciones. No muy bien. Los padres de eso no se enteran. Niño toca para las visitas. A ver, que te escuchen lo tíos, los primos. Qué monada, cómo toca tu hijo chica, me encanta. Niño, toca esa que me gusta.
El niño estudia. Cada vez suena mejor. Sus padres de eso no se enteran. Niño practica, que mañana vienen unos amigos a cenar.
Pero qué monada de crío. Niño, toca esa que es tan rápida.
Al niño le va gustando aquello. Le gustan los aplausos de las visitas ignorantes, aplauden con la boca llena, pero el sonido es igual de embriagador. Le gusta el esfuerzo, le gusta soñar, fantasear con teatros extranjeros y multitudes que le aclaman. Los padres de eso no se enteran. Niño, toca esa que es tan difícil. Qué maravilla, pero cómo toca tu hijo.
Un día el niño dice que quiere dedicarse al piano.
Los padres anulan las clases y venden el instrumento.
Eso no niño. Tú serás abogado o arquitecto o médico, ingeniero, banquero, juez, notario, agente de la propiedad, político, ministro. ¿Te enteras? ¿Te ha quedado claro?
El niño creció. Se convirtió en un empresario de éxito, miembro ejemplar de la sociedad, un patrón explotador e indecente. Un verdadero hijo de puta. Aunque lo parece, no es feliz. Los padres de eso no se enteran.

domingo 20 de marzo de 2011

LA SECRETARIA.



Hace años, cuando aun tenía sueños de pianista, de concertista de fama mundial, estudiaba muchísimo. Muchas horas en mi piano de mierda cola Young Chang de mierda que dejé robado en la academia donde daba clases, el negocio familiar que en su momento regenté. Un día como cualquier otro, caminando hacia el lavabo que se encuentra delante de la guarida de la secretaria, ser abyecto y piorréico, la pestilente bruja estúpida peripatética, aunque siempre estaba inmóvil en su silla móvil, me hizo observar con su pobre sintaxis y escaso vocabulario:
-Peter, como sigas así, vas margastar tu juventud.
Entré en el baño, hice pis, lavé mis doloridas manos y al salir contesté a viva voz:
-¿Sabes qué Conchita? Pues que vas a tener razón. Lo que tenía que hacer es lo que hiciste tú, joder, que aprovechaste tu juventud al máximo, borracha en las esquinas oscuras de las discotecas de pueblo, metiéndote los dedos hasta el esófago para vomitar el garrafón venenoso que después seguías bebiendo mientras en la pista tropezabas intentando bailar una canción de Georgie Dann, seguramente deseando que alguien, cualquiera que fuese, te metiese los dedos por otro lado. Eso tenía que hacer. Cuánta razón tienes.

Y me fui por el largo pasillo que llevaba a mi estudio bailando
“la barbacoa,
la barbacoa,
como me gusta
la barbekiú”.
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cuadro:
Ojo. óleo plastificadotabla.22x30.JPG

jueves 17 de marzo de 2011

MIDNIGHT KILLER, una poesía de vicente muñoz álvarez con una ilustración de julia D. Velázquez.




un sádico tío
era un auténtico sádico


las 2 de la mañana
yo salía del bar x
había tomado unas cervezas

bajando las escaleras de la calle j

se colocó detrás de mí
era rumano

me puso un cuchillo en la espalda

no te muevas hijoputa
o aquí mismo te mato dijo

no me mates por favor
no me mates supliqué


me condujo
hasta la rampa de un garaje

bajamos unos metros
me pidió la cartera se la di

me acuchilló en el muslo izquierdo
me llevé las manos a la herida

me volvió a pinchar con saña
alcanzó el pulmón derecho


me quedé allí tirado
logré llegar arriba
me llevaron al hospital

le pregunté al médico
si era grave
sí muy grave dijo
me hicieron un neumotorax

estuve ingresado 3 meses

casi no la cuento
casi no salgo de allí


un sádico tío
era un auténtico sádico


le pillaron días después
rumano un asesino

se ensañó conmigo
no me digas por qué

le di todo lo que llevaba
aún tiemblo al recordarlo

la rehabilitación va bien
me encuentro mejor

la noche ya no es para mí
tengo ahora miedo




Vicente Muñoz Álvarez, de Animales Perdidos, inédito.

Fotomontaje by Jul

ANA FRANCO, SU BLOG Y UN FRAGMENTO DE JAB

Como estuve unos meses desconectado, no me enteré de ciertas cosas, acabo de leer esta entrada de Jose Ángel Barrueco en su blog, Me ha impresionado el párrafo que sigue a continuación de la ilustración. El dibujo, efectivamente, parece de un niño, pero cuando lo vi la primera vez, publicado en el blog de David González tras la muerte de la pintora, me pareció un dibujo lleno de energía, ya me imaginé que era lo último que había hecho, pero ahora que los sé me doy cuenta de que es un dibujo lleno de esfuerzo y de lucha y de amor y, claro, dolor.

La última ilustración que hizo para David González tuvo que hacerla con la mano izquierda, siendo diestra (porque apenas podía mover ya el brazo derecho, con el que pintaba). No estaba del todo convencida de ese dibujo porque le parecía hecho por un niño: pero a mí me llenó de orgullo que dibujara con la izquierda, que no se rindiera, pese a los zarpazos continuos de la enfermedad. Como si dijera: si me arrebatan una mano, me queda la otra. Eso significa no rendirse. Significa echarle ovarios.


pero quiero añadir algo más. me impresiona el saber que lo hizo con la mano izquierda por no poder usar la derecha y aún así no claudicar, me impresiona imaginar el sufrimiento de la enfermedad, me impresiona que aun le quedase sentido autocrítico y me impresiona que, a pesar de todo, como tantos grandes artistas, en sus últimos momentos haya seguido pintando, luchando por su trabajo, su vida, por el arte.

GSÚS BONILLA, MAÑANA VIERNES.

IÑAQKI ECHARTE VIDARTE

EL DÍA EN QUE PETER PAN EMPEZÓ A ENVEJECER.



David González & Suko Susana: El día en que Peter Pan empezó a envejecer:
El día en que Peter Pan empezó a envejecer- Está editada, con el permiso de Bartleby Editores, por La Fragua de Metáforas (http://www.lafraguademetaforas.com/) en la colección Hojas del Fuelle, dirigida por la poeta Mertxe Manso.

miércoles 16 de marzo de 2011

ABYECTO.


Escribí un texto terrible. Terrible. Sobre un hombre, apenas persona, un ser abyecto, despreciable, abominable. Se lo enseñé a un amigo. Me interesaba mucho su opinión. Le gustó, le gustó mucho. El personaje le pareció lo que era, un monstruo perfectamente descrito y aceptado en la sociedad. Un monstruo, acordó conmigo. Un verdadero monstruo. después  le conté la verdad. Le dije que era él.

domingo 13 de marzo de 2011

PINTOR.



En la oficina del paro, cuando ya me iba, decidí decir que también era pintor. ¿De paredes? Me preguntó con evidente desprecio, bueno, si es necesario sí, pero yo me refería a pintor de lienzos y, aunque tiene muchas similitudes, qué duda cabe, no es lo mismo, a poco que se fije. Aunque es posible que algunas personas no consigan encontrar las tres diferencias, qué sé yo, yo sólo vengo a apuntarme al paro, aunque no tengo derecho a recibir nada más que 50 euros, al mes, durante dos años, a pesar de lo que he trabajado, eso sí, apoyando al empresario que avanza este país, abaratándome el contrato y el despido y ahora sólo puedo recibir 50 euros durante dos años antes de poder recibir una ayuda de 400 euros, una puta mierda, es cierto, pero a mí resulta que me venía bien. Así que Vd. va a tener razón, mejor que me dedique a pintar paredes.
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sábado 12 de marzo de 2011

DE QUIEN QUIERO HABLAR





No del trabajador,

Del obrero
Que defiende su trabajo.
No, de ese no.
No del que lo protege
Y dignifica
Para entregar todo lo que tiene
Sus mejores años
 Su vida
A cambio de un salario
Indigno.
Escaso.
Necesario.
No, no de ese.

Del que quiero hablar es del otro,
Del obrero que defiende
Al patrón.
Del que lo adora,
Del que roba en su nombre,
Sin resignación.
¿Sabes a qué me refiero?
El que besa por donde pisa,
El que no le tose porque
Al patrón
No hay quien le tosa.
El que odia al sindicalista
Y adora a su jefe.
El que desprecia a sus iguales.
De ese.
De ese quería yo hablar.

Pero no tengo nada que decir.


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Cuadro:
detalle de solos6, serie. óleo plastificado/tabla 50x40

COME LIBERTAD ¡¡¡¡¡¡¡CAÑA, CAÑA!!!!!!!!



Me lo encontré en el blog de Kalvellido, como mola, colega, su blog y este grupo/vídeo.

miércoles 9 de marzo de 2011

QUE NO, VELPISTER, QUE NO. Un poema de Jorge M. Molinero.



En fin, copio y pego este poema que me ha dedicado mi colega Jorge, el poeta de Inculto, no sin cierto pudor. Gracias Jorge.

que no callen al bardo galo, que no,
que cante en rubato nuestra nimiedad

que no disparen al pianista, que no,
que el estruendo atormente nuestros silencios

que no indulten al poeta, que no,
que muera y hablen los gusanos

que no encaucen el agua, que arrastre nuestros sueños
que no apaguen el fuego, que ardan los futuros perfectos
que no exorcicen al diablo, que nos duelan nuestros pecados
que al loco no le encierren
que acaben con el vino de ribera los borrachos

que el carnicero siga vendiendo sangre
que sigan ignorando a los poetas leístas
que exploten los talleres donde fabrican las sotanas
que se estropee en el mando la tecla de bajar el volumen
que caigan al cesto las cabezas con corona
que cercenen nuestras manos y nos injerten pinceles
que nos siga incomodando la victoria

que no callen al bardo galo, que no,
que siga escupiendo nuestro miedo

que no falte, que no,
que no nos falte VELPISTER

martes 8 de marzo de 2011

TODA LA VIDA MUJER.


Sumitra Gurung se ha pasado la vida trabajando. Entre dientes repite constantemente "mi vida es trabajo y más trabajo".
Vive en Bengala del Norte, en Tuckda, un jardín de té de 500 hectáreas, de las cuales 290 están dedicadas a la plantación y produce 200 toneladas métricas al año de la preciada planta. En su casa vive Ambersing, Indra Maya y Sishi Gurung con su bebé. Todas trabajan en la plantación. La jornada laboral empieza a las cuatro de la mañana y termina doce horas después, por 250 rupias a la semana. El trabajo de los hombres en la plantación es duro, pero ni mucho menos tan penoso como el de las mujeres.
Su marido es monje y no trabaja.
Lleva mitones destrozados para la dura recogida.
Es muy vieja, pero el trapo que protege su cabeza alisa su frente por el peso de la carga y no se le ve ni una sola arruga. En su casa nunca falta el té fresco de Darjeelin, el mejor, el mas codiciado y caro del mundo. Camina despacio con la carga a cuestas, los ojos casi cerrados.
Reza para no reencarnarse, y si se reencarna que no sea en otra persona pobre, o que no sea en un recolector, y si es así por lo menos que sea un hombre.



lunes 7 de marzo de 2011

UNA REFLEXIÓN.



Hace poco más de tres años me presenté por primera y única vez en mi vida, ya que no se han vuelto a convocar, a las oposiciones de profesor de piano y/o pianista acompañante para conservatorio. Me preparé a conciencia, estoy seguro de que hice una de las mejores pruebas de todos los aspirantes, se me puso una nota injusta, puse una queja y tuve el esperado silencio administrativo. Todo estuvo lleno de irregularidades y fue para mí, que tengo un profundo respeto por el sistema público, una enorme desilusión al comprobar que nada había cambiado desde las épocas en que todo seguía siendo igual. Irregularidades en las puntuaciones, imposibilidad de conocer las notas de las pruebas individuales, listados finales extraños, listas de sustitutos e interinos raras...
Casi cuatro años después me han llamado para sustituir a un pianista acompañante y profesor en el conservatorio de Pontevedra. El tiempo estimado es de dos meses, pero puede ser algo más, aunque también se podría acortar. Mi reflexión viene a cuento de esto. Este blog cumplirá tres años en noviembre de 2011, el primer año de vida no tuve casi visitas y estaba, digamos, en pruebas, hoy mismo sigue sin ser un blog de muchas visitas por que no me prodigo demasiado, tengo un número de blogs que visito siempre que puedo y procuro no añadir más, por lo tanto es difícil añadir nuevos visitantes. Pero mis colegas que me siguen por aquí saben que he tenido momentos muy malos, los he contado, a veces con claridad y otras veces con cierta literatura añadida, saben que he estado al borde del colapso no hace mucho, que la desesperación ha campado a sus anchas por mi casa y, quizás, también sepan que últimamente todo ha cambiado. No he explicado muy bien en qué consiste ese cambio, diré simplemente que hemos encontrado una casa alucinante para vivir a un precio más que razonable y que podemos pagar, que vuelvo a tener un estudio de pintura para pintar todos los días, que puedo tocar todos los días y que puedo seguir escribiendo, que la luz ha entrado repentinamente y que ya no tengo que vender el piano y hasta no tendremos que emigrar si no es por simple deseo.
Va a ser muy difícil que esta entrada no se alargue un poco. Además de todo eso me han salido alumnos nuevos, parece que algunos conciertos pagados (sí, pagados) se vislumbran en el horizonte, he vendido unos cuantos cuadros, se me han encargado retratos y otros cuadros, se me piden portadas para revistas y libros que estoy seguro de que tendrán un eco interesante en su momento, he publicado un libro de poemas que no me ha reportado beneficio económico pero del que me siento muy orgulloso...
Y ahora me sale esta sustitución.
Esta sustitución sólo tiene, en realidad, una cosa buena: la certidumbre.
De todas las cosas que he comentado sólo faltaba una, la estabilidad económica. Por primera vez en los últimos doce o trece años sé que vamos a pasar (mi familia y yo) un verano tranquilo. A día de hoy, recién empezado Marzo sabemos que ya tenemos el dinero necesario para pasar el verano sin dificultades excesivas. Y esto es lo que me provoca la reflexión. Ganaré un sueldo de unos 1.500 euros por mes, un dinero que me parece más que digno para vivir, pero no sólo eso, a mi me soluciona, en realidad, un año de vida, ya sea uno, dos o tres meses de sueldo, porque pasado el verano volvemos a ganar lo suficiente para pagar el alquiler y todas las demás facturas. Y sin embrago, lo que a mi me resulta un sueldo salvador, sólo de dos meses, para otros es un sueldo miserable. Esta es la razón de esta reflexión ¿Un sueldo miserable? Antes de seguir dejaré claro que sabemos que en cualquier momento volvemos a caer en la situación penosa en la que hemos estado, pero es algo que está asumido, hemos decidido vivir como artistas, dedicarnos de lleno al arte pase lo que pase, siempre y cuando mis hijos tengan lo necesario. Si les faltara algo todo cambiaría, claro está.
¿Un sueldo miserable? 1500 euros al mes ( la verdad es que no lo sé, de repente es algo más), dos pagas extras (creo), varios meses de vacaciones al año (todas las vacaciones escolares), dedicación a lo que se supone que te gusta, ya que esta es una carrera artística, es de suponer que siempre es vocacional (jajaja), 20 horas de trabajo semanales, aunque es cierto que si se es honrado uno se va a su casa a estudiar otras veinte horas como mínimo, un ambiente limpio, ya que los estudiantes de música que acuden al conservatorio no son precisamente niños o adolescentes marginales que te puedan sacar una navaja en el pasillo. Y esta es la razón de esta reflexión que se alarga, lo que a unos les parece un sueldo insuficiente, a mi me salva la vida durante un año, y sólo hablamos del sueldo de dos meses, tres como mucho. ¿Veis? si el gobierno fomentase la vida de artista seríamos todos menos derrochadores, viviríamos con muy poco y seguramente seríamos personas realizadas, que es lo que soy yo por haber decidido dedicarme exclusivamente al arte. Y para acabar sólo decir que no es el único colectivo disconforme con su sueldo, el otro día estuve en la consulta de la pediatra de mis hijos, soy una persona habladora, así que surgió la charla sobre los países nórdicos, con los que tengo cierta relación, y como ejemplo le puse su comportamiento ejemplar con sus artistas e intelectuales, ella se interesó mucho porque tiene un hijo que está intentando vivir del arte, hablamos largo y tendido, derivamos hacia la política y la corrupción, hacia la incultura de este país, comentamos la insolidaridad, el egoísmo, y de repente me dice que con su sueldo (atención, pediatra de unos sesenta años) no se puede vivir. Me pareció tan sucio el comentario, tan, incluso, repugnante, que acabé la conversación en cuanto puede, con el máximo de los respetos, no sin antes contestarle “pues imagínate con el mío”. Muchas veces he intentado hablar de mi situación económica con algunos amigos, no para pedirles dinero, ni siquiera para darles pena, simplemente charlar con un amigo, ¿comprendéis? Con un amigo, desahogarse, y siempre me ha alucinado la competición que se establece, eso de “bueno, todos estamos igual” o “ya, qué me vas a contar a mí”, “o siempre te estás quejando”, no nada de eso es cierto. He optado desde hace un tiempo no comentar mi situación, que yo mismo he elegido, porque he comprobado que no es fácil de entender, yo no les hablo de que tenga que recortar gastos reduciendo las cenas en restaurantes o el segundo coche o las vacaciones de verano, o el vestido que vi en el escaparate, les hablo ( o lo intento, que para eso son mis amigos) de que nunca salimos a un restaurante (digo nunca), de que mis hijos no van al cine, de que no puedo comprar libros, de que no puedo pagar un precio insignificante por lo que sea porque sería injusto teniendo en cuenta que mi mujer no puede ir a la peluquería, de esas cosas cotidianas y normales es de lo que quisiera hablar con ellos de vez en cuando, pero es imposible, no lo entienden, no es para quejarme ni para pedirles dinero (cosa que nunca he hecho), simplemente hablar, lo que estoy haciendo ahora, por si alguien se cree que es una queja, esta es mi vida, es una vida plena, incluso de puta madre, a pesar de los momentos límite.
Y nada más, que las cosas van mejor, van yendo, que vamos tirando, y eso es muy bueno.

miércoles 2 de marzo de 2011

DE MÍ



Cuando era pequeño
había algunos adultos
que nos provocaban
risa,
su aspecto,
puede que su cara
o su despiste
o disipación
hacía inevitable
esa risa escondida,
carcajada silenciosa
y clandestina.

Estos días caminé
por un pasillo
como aquellos
en los que podía darse
esta situación,
aunque
cualquier lugar era bueno
para la risa.
A un lado
había un grupo de chavales
de no más de doce.
Se reían.

Comprendí que era de mí
de quien reían
porque todos
me escondían
su cara.
Sí,
se estaban riendo
de mi,
de mi persona,
de mi calva quizás,
de mi melena,
qué sé yo,
puede que de mi aspecto,
de mi cara,
despiste
o disipación.

De mí.

Me di cuenta
y pensé
que hoy
cualquier lugar
sigue siendo bueno
para la risa,
igual que entonces,
y,
escondiendo mi cara,
reí de nuevo.
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Dibujo: autorretrato de hombre risible. tinta en papel.